排场与至真-推荐《繁花》
本帖最后由 笨锄儿 于 2015-12-21 22:43 编辑昆德拉在《遇见》中曾感叹塞利纳小说的一句话，“妨碍人类临终的，是排场。”讲我们每个人都生活在舞台上，即便是在临终之际，也从未离开。“而且就算是‘最简单的’，最没有暴露狂倾向的，也是如此，因为人虽然不一定会把自己放上舞台，但如果他没有把自己放上舞台，别人也会帮他放上去。这就是作为人的命运。”
不由想到前不久见到同学，他在参加一门特殊的培训课，因为保密原因，课程内容不得而知。从他只言片语中了解，基本属于心理疏导课程，或者叫宣泄课程，说是能够发现最原始的自我，并敦促自己正视，并暴露之。也许是一个身份演得太久、太入戏，我们便忘了自己原来面目。
《繁花》里有间酒店，名叫‘至真园’，主人李李。李李早年心思单纯，被姐妹算计，在香港九死一生，凭一个“硬”字终于渡过难关，但这次给她留下了肉体和精神上无法抹平的创伤。这就是人生的困境，真就是简单，但是这“简单”却最难得到，面临种种风险，于是我们都不再做这种投资，于是我们会带上各种面具，掩饰自己。然而求真的人越是执著，就越是孤独。李李喜欢阿宝，因为阿宝“相当至真”，做了一夜夫妻，自己心中的“真”始终迈不过去。有些事，在别人看来就是简单一步，于自己却难于登天。李李落发的时候，是绝望，还是寻到了“真”？作者没有明示。
阿宝对李李是真心的，“一辈子一声不响，也不结婚，皮笑肉不笑，要么讲戏话……究竟想啥呢。”只有在李李落发那天，阿宝对讲荤段子女士大发雷霆。书里很多人都说，阿宝不结婚，是因为一个小小姑娘。阿宝对这个说法从来都是不响。这或许是真的，但我想并不是因为小小姑娘没能和阿宝在一起，而是因为那种童真，那种真切的记忆亘古地盘桓在阿宝心头，这在成人的世界里却再也找寻不见。这一点可以在阿宝跟雪芝的恋爱过程中可以得到印证。人间冷暖，到头来都是空梦一场。
《繁花》尾章甚是凄凉，小毛妻子早逝，心灰意冷中孤独一生，最后在回忆中离世，弥留之际还执著地问沪生，我做过的事体，见到的人，是不是真的。最后念着一生中的两个女人的名字离开，让人心里无限感伤。如果有一种事绝对不能容忍，如果有一种事断然不能接受，那就是记忆里没有你。
写到这里，仍是心酸不已。曾经问过我那同学，不知道你有没有过一种感觉，记忆里或者感觉上的东西，比周围的客观存在更真实？他一头雾水，我也就笑笑。我们走在大街上，周围尽是上海的灯红酒绿。
假作真时真亦假，无为有处有还无 王家卫在改这个小说。不过依王家卫的脾性，改上十年也未可知。
王家卫的《花样年华》和《2046》都是追忆似水年华，香港是影子，上海是魂魄。 我的心里有过你=王家卫。世间所有的相遇都是久别重逢=见自己。
阿甘与珍妮是情，张爱玲与胡兰成是爱，爱与情是不同的东西，爱是见我，情是见我们。还有一种是钱，张爱玲说：“婚姻就是长期的卖淫”。
情是灵魂的对话，爱是生命的对话，钱是肉体的对话。 刘枪枪 发表于 2016-1-11 02:05 static/image/common/back.gif
王家卫在改这个小说。不过依王家卫的脾性，改上十年也未可知。
王家卫的《花样年华》和《2046》都是追忆 ...
这个书的语言相当有特点。就内容来说，我觉得这本书的意向颇有些昆德拉的那种探寻“存在”为主题的意味。
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