胡言乱语米芾字帖
胡言乱语米芾字帖wuhan15zhong兄的茶盘如同照妖镜，一干“文盲”原形毕露，幸得lqyseesee兄请得方家指点迷津，才水落石出，不学无术之徒想起一桩糗事。
某次餐会后滥言，书法之前必定费心斟酌，胸有成竹之后方能下笔有神。
一方家断喝，大错，如此写字，徒有匠气，何来神韵？
忙不迭讨教，何谓神韵？
拜米芾帖，落笔、运笔、收笔和布局谋篇皆出神入化。
之后偶尔翻翻米芾字帖，天资愚钝，体会不到神妙，照本宣科录下几幅米芾大作，请方家指点。
米芾，北宋书画家，祖籍太原，后迁居襄阳，世称“米襄阳”。初名黻（后改名芾），字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，宋徽宗赵佶召为书画学博士，官至礼部员外郎，人称“米南宫”。有洁癖，膜拜奇石，举止狂放，因而又称“米颠”。
为人潇洒散漫，言辞清畅（大概是指说话快而且音调高），为文奇险，不循规蹈矩，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”， 苏轼称誉米芾“清雄绝俗之文，超神入妙之字”。
一，书法观点
初学颜真卿，后学柳公权，又学欧阳询、褚遂良、魏晋法帖以及青铜器铭文，各取所长，溶于一炉又自成一家，要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”， 在变化中把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素统一起来，以行草成就最高。
《论书帖》（又称《论草书帖》）中写道：“草书若不入晋人格，辄徒成下品。”，似乎颇看不起唐代狂草（张旭、怀素等）。 http://img16.poco.cn/mypoco/myphoto/20141105/00/17379687420141105003729076.jpg?1024x682_120
文字内容：草书若不入晋人格。辄徒成下品。张颠(癫)俗子。变乱古法。惊诸凡夫。自有识者。怀素少加平淡。稍到天成。而时代压之。不能高古。高闲而下。但可悬之酒肆。（*）光尤可憎恶也。
手头的字帖说这幅草书“雄浑高古，错落有致，跌宕多姿，充分体现作者恃才傲物的个性”。
“错落有致、跌宕多姿”好像有，很舒张，“雄浑高古、恃才傲物”看不出来。看字帖据说要望气，目光短浅，望到头晕眼花也望不出来。
二，老中青三帖
1，早年之作，《天马赋》帖，行书
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共18幅，仅录了前2幅。矫健沉着，在王献之、虞世南、柳公权之间变化，笔法俊秀简洁，瘦劲有神，伸缩自如，被康熙称之为前无古人。
2，中年之作，《拜中岳命作》帖，行书
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文字内容： 拜中岳命作。芾二。云水心常结，风尘面久卢。重寻钓鳌客，初入选仙图。鼠雀真官耗，龙蛇与众俱。却怀闲禄厚，不敢著潜夫。常贫须漫仕，闲禄是身荣。不托先生第，终成俗吏名。重缄议法口，静洗看山睛。夷惠中何有，图书老此生。
行笔已较早年向外拓展，笔法清爽劲道，字形宽绰，结构跌宕，变化多端，但我觉得有点怪异，不可捉摸。
3，老年之作，《珊瑚帖》，行书
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文字内容： 收张僧繇天王，上有薛稷题；阎二物，乐老处元直取得。又收景温问礼图，亦六朝画。珊瑚一枝（画珊瑚笔架一座，旁书金坐二字）。三枝朱草出金沙，来自天支节相家。当日蒙恩预名表，愧无五色笔头花。
被称为米芾的“字皇”，手头的字帖评价：“天真雄健，活泼洒脱，百态萌生，充满勃勃生机”，我只看出米芾好像非常高兴，兴之所至，神采飞扬随手涂抹，像是在作画一样。
听得一个书法故事，一干书友，带着渔具、文房和酒外出，看到好景就下钩钓鱼，来了兴致，铺开笔墨纸张，纵情挥毫写字，写完后喝着小酒品评书法，尽兴之后专心钓鱼，怪的是放生大鱼，拎着小鱼欢天喜地回家。
三，传世名帖
几乎每帖都被不同的人奉为传世名帖，以《将之苕溪诗帖》、《蜀素帖》、《秋暑憩多景楼诗帖》最多出名。
1，《将之苕溪诗帖》，行书
整幅字很长，贴在茶馆失真，请茶友自己在网上找找，这里只有局部图。
http://img16.poco.cn/mypoco/myphoto/20141105/00/17379687420141105004445017.jpg?516x1024_120
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文字内容： 将之苕溪，戏作呈诸友。襄阳漫仕黻。 松竹留因夏，溪山去为秋。久赓白雪咏，更度采菱讴。缕会(此字误书旁注卜乃点去符号)玉鲈堆案，团金橘满洲。水宫无限景，载与谢公游。 半岁依修竹，三时看好花。懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。主席多同好，群峰伴不哗。朝来还蠹简，便起故巢嗟。 余居半岁，诸公载酒不辍。而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。 好懒难辞友，知穷岂念通。贫非理生拙，病觉养心功。小圃能留客，青冥不厌鸿。秋帆寻贺老，载酒过江东。 仕倦成流落，游频惯转蓬。热来随意住，凉至逐缘东。入境亲疏集，他乡彼此同。暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。 旅食缘交驻，浮家为兴来。句留荆水话，襟向卞峰开。过剡如寻戴，游梁定赋枚。渔歌堪画处，又有鲁公陪。 密友从春拆，红薇过夏荣。团枝殊自得，顾我若含情。漫有兰随色，宁无石对声。却怜皎皎月，依旧满舡行。 元祐戊辰八月八日作。
被称为宋代“尚意”的代表作，千古名篇。
手头的字帖评价：
“用笔取法二王（王羲之王献之）而险峻过之，落笔不拘中锋，常以侧锋取势。” 不懂运笔，觉得还是有颜真卿的稳健凝重味道，但多些妙趣，圆的地方飘逸，方的地方果敢。
“肥而劲，瘦而丰，···用笔、结字、分行、布白均有独到之处，寓静于动，能放能收。通篇八面生风，笔力老辣沉雄，潇洒自然” 不太懂，只是觉得每个字好像有点危险，但不是怪，还很有趣，平稳中很舒畅。
2，《蜀素帖》，行书
整幅字很长，贴在茶馆失真，请茶友自己在网上找找，这里只有局部图。
http://img16.poco.cn/mypoco/myphoto/20141105/00/17379687420141105004803056.jpg?700x1024_120
http://img16.poco.cn/mypoco/myphoto/20141105/00/17379687420141105004842046.jpg?707x1024_120
被誉为“中华十大传世名帖”之一。
手头的字帖评价： “比《苕溪诗帖》更明快清劲，···，率意放纵的笔法跌宕多姿，八面生锋，变化莫测。”我觉得好像不是在用毛笔写，更像是在用现代的油画笔用力地“刷”字，刚开始在行书楷书之间，越到后来“刷”得越洒脱。
“结字奇险，几乎无一字平稳安详”。单独每个字是有点不寻常，有点怪，但通篇似乎有一种法度，很和谐，一点也不怪。
“有二王书法的神韵而更清健潇洒，···，创造了一种天真活泼激越昂扬的意境”。看不出活泼，很凶猛、很凌厉，好像还很理智。
3，《秋暑憩多景楼诗》帖，行书
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文字内容： 秋暑憩多景楼。纵目天容旷,披襟海共开。山光随眦到,云影度江来。世界渐双足,生涯付一杯,横风多景梦,应似穆王台。
手头的字帖评价：“书法痛快沉着，运笔苍劲飞动，筋骨雄毅，神气飞扬，刚健端庄中有婀娜流丽之态。” 有点柳公权、虞世南和魏碑的影子，但飘逸多了，“界”“渐”“景”“穆”几个字初看有点怪异，细看好像在跳舞，“梦”字有点太肥了。
四，个人最喜欢——《淡墨秋山》帖
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http://img16.poco.cn/mypoco/myphoto/20141105/00/17379687420141105005036091.jpg?657x1024_120
文字内容：淡墨秋山画远天，暮霞还照紫添烟。故人好在重携手，不到平山谩五年。
手头的字帖评价：“潇洒俊秀，倜傥风流”。 不觉得是这样，黑白图更显得既天真又活泼，特别是“紫”、“烟”、“携”、“到”等字，乍看傻傻的，多看几次却秀中有劲，柔中带刚。
无法理解艺术家的世界，一点感觉加一派胡言而已。
本帖最后由 白沙 于 2014-11-5 09:00 编辑
高雅的东西不敢乱发表意见{:soso__10489269148409181224_1:} 本帖最后由 loy_20002000 于 2014-11-5 09:41 编辑
书法家的帖子看不懂。我对宋徽宗的帖子比较有好感，他的字有“蜻蜓点水”的感觉，很飘逸。 各朝大家，千古风流尽在碑林。米芾的字，西安碑林可以买的到拓本。 本帖最后由 wuhan15zhong 于 2014-11-4 16:29 编辑
loy_20002000 发表于 2014-11-4 14:11 http://www.sychaguan.com/static/image/common/back.gif
书法家的帖子看不懂。我对宋徽宗的帖子比较有好感，他的字有“蜻蜓点水”的感觉，很飘逸。
宋徽宗铁画银钩的“瘦金体”，独树一帜。确实，看着很飘逸！
网上爪来凑个兴，待loy兄得闲解印。只看出了左上角的是乾隆的。
http://i58.tinypic.com/2vuws3r.jpg
登临快哉 发表于 2014-11-4 14:28 static/image/common/back.gif
各朝大家，千古风流尽在碑林。米芾的字，西安碑林可以买的到拓本。
两年前，想要朋友从碑上现拓的，终怕找事也对文物不好，罢了，下次买拓本的说。 大师兄确实博学多才！ 本帖最后由 wuhan15zhong 于 2014-11-4 16:30 编辑
网上脑补，好像米芾写字之前也要费心斟酌，布局谋篇的。当然那时没有油管，后人看不到呀。
喜欢大师兄帖中的《蜀素帖》。
白沙 发表于 2014-11-5 08:59 static/image/common/back.gif
高雅的东西不敢乱发表意见
也不懂，特别是弘一法师晚年的字，书法家说已经到了随心所欲、没有任何尘世烟火味的程度，我暗地里心想，莫不是孩童拿笔“画”字？ loy_20002000 发表于 2014-11-5 09:11 static/image/common/back.gif
书法家的帖子看不懂。我对宋徽宗的帖子比较有好感，他的字有“蜻蜓点水”的感觉，很飘逸。
比较好认，我们不会“文盲”。:P
他的字有点硬笔书法的味道 登临快哉 发表于 2014-11-5 09:28 static/image/common/back.gif
各朝大家，千古风流尽在碑林。米芾的字，西安碑林可以买的到拓本。
谢谢，谢谢登临兄信息，这个真的可以买。
我觉得，黑白对比的拓本比彩色的原本更耐看 tnq 发表于 2014-11-5 10:43 static/image/common/back.gif
大师兄确实博学多才！
折煞我也，照本宣科+道听途说罢了。
所读高中规定，高一时午休时间交2页毛笔字，好字会得红圈，我得到的红圈很少，一年后收到评语：“收得太紧，需要放开”，以后再也没有写过毛笔字，旅游时只有一头雾水聆听方家对碑、匾激扬文字的份。
码这帖只为抛砖引玉，期待茶友往下扒拉，多晒练字经历、看字感觉。
wuhan15zhong 发表于 2014-11-5 10:47 static/image/common/back.gif
网上脑补，好像米芾写字之前也要费心斟酌，布局谋篇的。当然那时没有油管，后人看不到呀。
喜欢大师兄帖 ...
始终没搞明白米芾写字时的笔画顺序和用笔（中锋、侧锋之类）连接，比如最后一图中的“谩”字。
网上说蜀素（四川织造的生绢）粗糙，全力以赴地“刷”才行，猜想米芾写这幅字时一定用了老劲。
wuhan兄说的感觉，喜欢这幅字的什么？ 襄阳有米公祠，不过香火不旺，好像被租给别人搞书画培训之类的。 玩钉耙的悟空 发表于 2014-11-5 12:25 static/image/common/back.gif
也不懂，特别是弘一法师晚年的字，书法家说已经到了随心所欲、没有任何尘世烟火味的程度，我暗地里心想， ...
苏轼认为画应该“论画以形似,近与儿童邻”或许字与中国画有某些共通吧。 wuhan15zhong 发表于 2014-11-5 10:37 static/image/common/back.gif
宋徽宗铁画银钩的“瘦金体”，独树一帜。确实，看着很飘逸！
网上爪来凑个兴，待loy兄得闲解印。只看出 ...
宋徽宗《草书千字文》，“天下一人”啊。他这样的艺术家，后世帝王还有一个雍正勉强能比一比（雍正时期的珐琅彩瓷很有灵性）。
这些个印章我自己研究了，不好总是请教师傅，等有时间的时候我看明白一起回复给兄呀。 本帖最后由 tnq 于 2014-11-5 15:09 编辑
内行看门道，外行看热闹，姑且热闹一回！
书法和画在中国古代应该是一体的，画画得好的一般书写得好，近代这种好像分开了！
有些书法家：比喻现在的欧体田英章，字看起来工整平和，仔细看确实是享受，就像现在的奢侈品一样做工精细，让人惊叹不已，比喻上海的周慧珺的行书看起来也是一种享受，再者，颜真卿的字看起来刚劲有力，虽然粗略看好像不怎么样，细看确实嫩感受到一股力量在里面，同时代的柳公权的字看起来饱满，圆润，仔细看确没有颜体耐看，虽然这两人的字体一直是今天人学习的楷模，据说学柳体的人非常少，这部分人遭学欧体的人占了。
米芾的字，行书看起来还能理解，草书我确实理解不了，这个或许因为我从来没有“草”过，生活中遇到草的字也很少，所以不能理解。
在博物馆看郑板桥的字，呵呵，朋友评价他 “人生很纠结”，自成一体也就是大家了。
看岳飞的“满江红”，那种儒将的分度和情怀表现的淋漓尽致，也只有岳飞能写出这种字了！是享受，不懂字，但是看得出作者的功力和情怀。
赵朴初的字其实也写得好，在海南海角可以看得到那个题刻，弘一法师的字刚才收索看了下，写得好的按世俗的看也是享受，写的天真的字看，其实或许是心境归真后的一种刻意表达也说不准，或许那个儿童天真一瞥即可。一般人或许看不出来，但是在佛教界看，这两位应该是造诣颇深了，不知道少林寺的释信如何？呵呵
有人说王铎的字是中国千古第一人，可我确实看不出来，或许看不出门道，但是整体看确实看不出美感，就行苏轼的什么《寒食帖》说写得怎么这么好，不过确实看不出来！
我觉得有些人写的字是字，是精品中的奢侈品，有些人写的字是一幅画，一种意境，是艺术品，前者以田英章为代表，后者以弘一法师和米蒂为代表（或许郑板桥也是此类）。两者皆有的应该以王羲之为代表。
因陪孩子学习了2年书法（最近没有去学了），了解了些，胡说一通，欢迎拍砖！ 本帖最后由 tnq 于 2014-11-5 15:12 编辑
loy_20002000 发表于 2014-11-5 13:51 static/image/common/back.gif
宋徽宗《草书千字文》，“天下一人”啊。他这样的艺术家，后世帝王还有一个雍正勉强能比一比（雍正时期的 ...
宋徽宗的字看起来太自我了，虽然自成一体！有飘逸却不灵秀！不如李世民和雍正的浑厚！从三者的功业也看得出来！ 论写字，主席的字大家可以说说！好的气若奔雷，一气呵成，浑然一体，也是一种享受！ tnq 发表于 2014-11-5 15:11 static/image/common/back.gif
宋徽宗的字看起来太自我了，虽然自成一体！有飘逸却不灵秀！不如李世民和雍正的浑厚！从三者的功业也看得 ...
李世民的字没见过，有时间找来看看。 tnq 发表于 2014-11-5 15:11 static/image/common/back.gif
宋徽宗的字看起来太自我了，虽然自成一体！有飘逸却不灵秀！不如李世民和雍正的浑厚！从三者的功业也看得 ...
赵佶的字只看瘦金体，确实有种不够灵秀的感觉。他的《草书千字文》就是个例外。
能否看下“武汉”兄贴出来的印，中间的印的上半部分是个什么字。 wuhan15zhong 发表于 2014-11-5 10:37 static/image/common/back.gif
宋徽宗铁画银钩的“瘦金体”，独树一帜。确实，看着很飘逸！
网上爪来凑个兴，待loy兄得闲解印。只看出 ...
刚看了下，分别如下：“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”“御书房鉴藏宝”“宣统鉴赏”“无逸齐精鉴玺”“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”“？赏（坐等解答了）”。
再读岳飞《满江红》前后两首，仍然感叹万千！~~~潇潇雨歇~~~ wuhan15zhong 发表于 2014-11-5 10:42 static/image/common/back.gif
两年前，想要朋友从碑上现拓的，终怕找事也对文物不好，罢了，下次买拓本的说。
在碑林，可以买现拓的。 本帖最后由 wuhan15zhong 于 2014-11-4 21:39 编辑
玩钉耙的悟空 发表于 2014-11-4 18:06 http://www.sychaguan.com/static/image/common/back.gif
始终没搞明白米芾写字时的笔画顺序和用笔（中锋、侧锋之类）连接，比如最后一图中的“谩”字。
网上说 ...
大师兄让发言，那就瞎说几句。不过好生后悔有机会练字学书法的时候没做到，现在只好叹为观乎。当然，神马时候都不晚，等茶喝好了，心静后再说。
第一眼，被“嵗寒”给镇住。繁体的“嵗”，让俺感受到“日月逝矣，嵗不我與。”，“。。。能够超越的只是时间”（伊贝不要拍砖说俺拉忙总的大旗），但人生需要的却是不停地攀登那“嵗”月的山头，可现实又可能是高处不胜寒，而那寒字让俺真真感到两点寒意在身下。所以大米要把这两字单独“刷”成一列让两旁的“青松”和“龜鹤”给人的提示还是那句“我们能够超越的只是时间”。 然后203 发表于 2014-11-5 13:15 static/image/common/back.gif
襄阳有米公祠，不过香火不旺，好像被租给别人搞书画培训之类的。
在米公祠开书画培训班，真的占了地利，但真没听说过初学者临摹米芾的 loy_20002000 发表于 2014-11-5 13:37 static/image/common/back.gif
苏轼认为画应该“论画以形似,近与儿童邻”或许字与中国画有某些共通吧。
学书法的人大多越到后来越往“古拙”上靠。 tnq 发表于 2014-11-5 15:11 static/image/common/back.gif
宋徽宗的字看起来太自我了，虽然自成一体！有飘逸却不灵秀！不如李世民和雍正的浑厚！从三者的功业也看得 ...
没见过李世民的字。
在绍兴兰亭看过王羲之的“鹅”字碑，里面还有康熙、乾隆的碑刻，康熙的字像创业者那样小心谨慎，乾隆的字像富二代“风流倜傥”。 玩钉耙的悟空 发表于 2014-11-5 21:11 static/image/common/back.gif
在米公祠开书画培训班，真的占了地利，但真没听说过初学者临摹米芾的
黄鹤楼旁边的“天下第一江山”，也是米公题，的确非常有力量。
武汉市比较有名的书家，有一个是归元寺原主持昌明大师，2007年圆寂。这是我所知的为数不多的正经出家人了。2007年我淘到过半本《昌明法书》，不懂书法，送给之前的老板了，老板信佛。 tnq 发表于 2014-11-5 15:03 static/image/common/back.gif
内行看门道，外行看热闹，姑且热闹一回！
书法和画在中国古代应该是一体的，画画得好的一般书写得好，近 ...
听得tnq兄科普，搜了一下田英章、周慧珺。
田字秀气，可能太秀气了，似乎缺少笔力；对周字没什么感觉，好像很多硬笔模仿她的写法。
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